Cerca de aquí /Hemendik Hurbil se presenta como un libro extenso, un relato posible de lo indecible, un espejo para quienes vivieron de cerca el conflicto vasco y una ventana para quienes desde fuera buscaban más piezas de un puzle que intuían complejo, pero que desconocían que se vendía incompleto.

Es, asimismo, un proyecto que implica a una persona y a un fotógrafo y ambas cosas valen, en este contexto, mucho más que la suma de sus partes. Clemente Bernad lo consigue con una serie de fotografías realizadas desde la década de 1980 hasta los primeros 2000, y con un texto testimonial que es la argamasa que mantiene unidas las partes, pero también vigentes las dudas, las extrañezas, los pequeños descubrimientos y la voluntad de esclarecer hechos.

La clave que permite hablar con conocimiento de un hecho es haberlo vivido de cerca. Y expresarlo con autoridad, porque en el transcurso pasaron años y ocurrieron cosas que ampliaron la experiencia personal y la convirtieron en expresión común de una época. A la voluntad de contarlo se le añade la necesidad de hacerlo y, a esta, la valentía de enfrentarse a ello. Todas estas cualidades convergen en el proyecto Cerca de aquí /Hemendik Hurbil, que reúne una selección de 470 fotografías.

Hay un tipo de silencio que habla, que trona, que denuncia. Y existe en las fosas de los asesinados desde el golpe de Estado de julio de 1936, que todavía hoy aguardan su apertura. El sonido comienza con el desentierro de esos cuerpos escondidos pero no olvidados. En las fotografías de Clemente Bernad puede escucharse el rumor de los muertos y la exigencia de verdad, justicia y reparación. La obra constituye un testimonio riguroso del proceso científico, político y sentimental
que acompaña cada exhumación.

Los hallazgos reconstruyen aquello que no tuvo documentación y se complementa con los textos de autores como Manuel Rivas, Emilio Silva y Christian Caujolle y expertos de varias disciplinas, coordinados por Francisco Ferrándiz. Desvelados, el título de este libro, juega con el doble sentido de la palabra. La primera –impedir el sueño– atañe a los muertos, mientras que la segunda –quitar un velo– incumbe a la sociedad completa.

La historia de gentrificación urbana como resultado de una cruel política neoliberal que cuenta Isaac Rosa en «Limpiando Hamelín» nos resulta demasiado familiar. Sus claves y consecuencias dialogan con el incisivo reportaje fotográfico de Clemente Bernad sobre la multitudinaria romería de El Rocío.

Isabel Bono nos cuenta la triste historia de Patricia, una niña anoréxica que sufre graves problemas de aceptación social. Su relato se acompaña por un reportaje fotográfico de Clemente Bernad sobre la comunidad senegalesa de Madrid.

Llueve sobre Madrid cuando Bestia acude a una reunión de terapia de grupo en un hogar de acogida para villanos achacosos. Lo que pasa por su cabeza de monstruo nos lo cuenta David Benedicte en «Belleza interior», un cuento al que acompañan las fotografías de Clemente Bernad sobre la celebración del polémico Toro de la Vega de Tordesillas.

Juan Carlos Mestre y Juan Carlos Monedero se confabulan para contarnos la extraordinaria historia de una Cenicienta que decide organizar con su gente una fiesta alternativa a la del príncipe. Sus peripecias van acompañadas por imágenes de algunas Cenicientas rebeldes y combativas que Clemente Bernad se cruzó en su camino.

Bremen piensa que es músico de nacimiento. Puede tocar cualquier instrumento. Pero no imagina dónde se va a ver obligado a actuar. Manuel Rivas nos lo cuenta en «El músico de Bremen», acompañado por las fotografías de Clemente Bernad sobre la ecoaldea de Lakabe, en el prepirineo de Navarra.

Lobo, cerditos salvadores y un mar de lágrimas en este cuento de Emilio Silva en el que una mujer recibe una orden de desahucio y sus hijos pequeños tratan de ayudarla. Su historia convive con un reportaje fotográfico de Clemente Bernad sobre la vida y la lucha del colectivo jornalero andaluz.